Storia e Critica del Cinema

Esci dai Frame

STORIA E CRITICA DEL CINEMA

Programma del Corso

STORIA E CRITICA DEL CINEMA (aa. 2008-2009)

Prof. Luca Mazzei

MOD. A - IL SECOLO LUNGO DEL POLIZIESCO: IL GIALLO ALLA REGOLA

BIBLIOGRAFIA

1) Gianni Rondolino, Dario Tomasi, Manuale del film. Linguaggio, racconto, analisi, Torino, Utet, 2007*, oppure, a scelta dello studente, Maurizio Ambrosini, Lucia Cardone, Introduzione al linguaggio del film, Roma, Carocci, 2008

** N.B.: lo studio del manuale è obbligatorio solo per gli studenti che sostengono per la prima volta l’esame di Storia e Critica del Cinema.

2) Dispense del corso [reperibili presso il Focal Point]

**NB: Gli studenti iscrittisi al primo anno di studi prima dell’anno accademico 2008/2009 (ex 509) sono tenuti a portare all’esame solo 10 (a scelta) fra le 12 lezioni in cui sono divise le dispense (la “Parte Generale” delle dispense rimane comunque quindi obbligatoria per tutti gli studenti). L’eventuale scelta di portare all’esame tutte e 12 le lezioni è considerata nota di merito. Per la scelta delle lezioni lo studente può aiutarsi con il file “Sillabo lezioni” presente nella pagina web http://www.uniroma2.it/didattica/secdc , nonchè con l’indice delle dispense stesse.

FILMOGRAFIA***

*** N.B.: La visione per intero dei singoli film è obbligatoria, dato che gli stessi costituiscono - com’è ovvio - l’oggetto di studio principale del corso stesso. Una copia di ogni film è disponibile per lo studio individuale presso l’aula audiovisivi.

- Les Vampires (Francia, 1915-1916) di Louis Feuillade [tit. it.: I vampiri]

- M (Germania, 1931) di Fritz Lang [tit. it.: M, il mostro di Düsseldorf]

- The Thin Man (Usa, 1934) di W. S. Van Dyke [tit. it.: L’uomo ombra]

– Maigret tend une piège (Francia, 1958) di Jean Delannoy [tit. it.: Il commissario Maigret]

– Un maledetto imbroglio (Italia, 1959) di Pietro Germi

– Rear Window (Usa, 1954) di Alfred Hitchcock [tit. it.: La finestra sul cortile]

– Psycho (Usa, 1960) di Alfred Hitchcock [tit. it.: Psyco]

– Murder on the Orient Express (Gran Bretagna, 1974) di Sidney Lumet [tit. it: Assassinio sull’Orient Express]

– Ransom for a dead (Usa 1971) di Richard Irving [ 2° episodio pilota della serie televisiva Columbo; tit. it. Riscatto per un uomo morto 2° ep. pilota di Il Tenente Colombo]

– Who Shot Sherlock? (USA 2005)di Kenneth Fink [ep. 11 della 5a stagione della serie televisiva CSI, tit. it.: Elementare Watson!]

– Spellbound (Usa 1945) di Alfred Hitchcock [tit. it.: Io ti salverò]

–The Thin Blue Line (Usa 1988) di Errol Morris [tit. it. La sottile linea blu]

–A ciascuno il suo (Italia, 1967) di Elio Petri

–Un cittadino al di sopra di ogni sospetto (Italia, 1969) di Elio Petri

MODULO B - IL SECOLO LUNGO DEL POLIZIESCO: L’OMBRA DEL NOIR

BIBLIOGRAFIA:

— Renato Venturelli, L'età del noir. Ombre, incubi e delitti nel cinema americano, 1940-1960, Torino, Einaudi, 2007. pp. 3-110; 122-126 [cap. II, par. 6]; p. 129-161 [cap. 8-11]; pp. 262-268 [cap. V, par. 2]; pp. 341-360 [cap. VII, parr. 1-2]; pp. 367-377[cap. VII, par 4]; pp. 383-400 [cap. VIII, parr. 1-3] ; pp. 435-458 [cap. IX, parr. 3 -5].

— Leonardo Gandini, Il film noir americano, Torino, Lindau, 2008.

— Mauro Gervasini, Il cinema poliziesco francese, Bologna, Le Mani, 2003, pp. 39-136.

— Silvio Alovisio, Roman Polanski.Chinatown, Torino, Lindau, 20082

— Luca Malavasi, David Lynch. Mullholland Drive, Torino, Lindau, 2008.

— Antologia di documenti (dispense depositate durante il corso presso Focal Point)

In aggiunta a questi testi, per chi è alla seconda annualità:

— Sandro Bernardi, L’avventura del cinematografo. Storia d’un’arte e di un linguaggio, Venezia, Marsilio, 2007.

FILMOGRAFIA:

NB: Gli studenti ex dm 509 (5 crediti) non sono tenuti a portare all’esame i film contrassegnati da asterisco. Portare all’esame anche tutti i film sarà comunque considerato nota di merito.

— Pepé le Moko (Il bandito della Casbah) di Julien Duvivier (F 1937)

— The Maltese Falcon (Il mistero del falco)di John Huston (Usa 1941)

— Laura (Vertigine) di Otto Preminger (1944)

— Dark Passage (La fuga) di Delmer Davies (Usa 1947)

— Detour (Usa 1945); oppure D.O.A. Death on Arrival (D.O.A. Due ore ancora) di Rudolph Matè (Usa 1950)

— The Naked City (La città nuda) di Jules Dassin (Usa 1948)

— The Asphalt Jungle (La giungla d’asfalto) di John Huston (Usa 1950); oppure The Killing (Rapina a mano armata) di Stanley Kubrick (Usa 1956)

— Secret Beyond the Door (Dietro la porta chiusa) di Fritz Lang (Usa 1948), oppure Sunset Boulevard (Viale del tramonto) di Billie Wilder (1950), oppure Double indemnity (La fiamma del peccato) di Billie Wilder (1944)

— The Big Heat (Il grande caldo) di Fritz Lang (Usa 1953); oppure Kiss me deadly (Un bacio e una pistola) di Robert Aldrich (Usa 1955), oppure Touch of Evil (L’infernale Quinlan) di Orson Welles

— Le Samouraï (Frank Costello faccia d’angelo) di Jean Pierre Melville (F 1967)

— Chinatown di Roman Polansky (Usa 1974);

— * The killers (Contratto per uccidere) di Don Siegel; (Usa 1964) oppure *Point- blank (Senza un attimo di tregua) di John Boorman (Usa 1967)

— Mullholland Drive di David Lynch (Usa 2001 )

— * Collatteral di Michael Mann (Usa 2004), oppure * Sin City di Robert Rodriguez (Usa 2005)

	STORIA E CRITICA DEL CINEMA

Programma del Corso

STORIA E CRITICA DEL CINEMA (aa. 2008-2009) Prof. Luca Mazzei MOD. A - IL SECOLO LUNGO DEL POLIZIESCO: IL GIALLO ALLA REGOLA BIBLIOGRAFIA 1) Gianni Rondolino, Dario Tomasi, Manuale del film. Linguaggio, racconto, analisi, Torino, Utet, 2007, oppure, a scelta dello studente, Maurizio Ambrosini, Lucia Cardone, Introduzione al linguaggio del film, Roma, Carocci, 2008 * N.B.: lo studio del manuale è obbligatorio solo per gli studenti che sostengono per la prima volta l’esame di Storia e Critica del Cinema. 2) Dispense del corso [reperibili presso il Focal Point] NB: Gli studenti iscrittisi al primo anno di studi prima dell’anno accademico 2008/2009 (ex 509) sono tenuti a portare all’esame solo 10 (a scelta) fra le 12 lezioni in cui sono divise le dispense (la “Parte Generale” delle dispense rimane comunque quindi obbligatoria per tutti gli studenti). L’eventuale scelta di portare all’esame tutte e 12 le lezioni è considerata nota di merito. Per la scelta delle lezioni lo studente può aiutarsi con il file “Sillabo lezioni” presente nella pagina web http://www.uniroma2.it/didattica/secdc , nonchè con l’indice delle dispense stesse. FILMOGRAFIA* *** N.B.: La visione per intero dei singoli film è obbligatoria, dato che gli stessi costituiscono - com’è ovvio - l’oggetto di studio principale del corso stesso. Una copia di ogni film è disponibile per lo studio individuale presso l’aula audiovisivi. - Les Vampires (Francia, 1915-1916) di Louis Feuillade [tit. it.: I vampiri] - M (Germania, 1931) di Fritz Lang [tit. it.: M, il mostro di Düsseldorf] - The Thin Man (Usa, 1934) di W. S. Van Dyke [tit. it.: L’uomo ombra] – Maigret tend une piège (Francia, 1958) di Jean Delannoy [tit. it.: Il commissario Maigret] – Un maledetto imbroglio (Italia, 1959) di Pietro Germi – Rear Window (Usa, 1954) di Alfred Hitchcock [tit. it.: La finestra sul cortile] – Psycho (Usa, 1960) di Alfred Hitchcock [tit. it.: Psyco] – Murder on the Orient Express (Gran Bretagna, 1974) di Sidney Lumet [tit. it: Assassinio sull’Orient Express] – Ransom for a dead (Usa 1971) di Richard Irving [ 2° episodio pilota della serie televisiva Columbo; tit. it. Riscatto per un uomo morto 2° ep. pilota di Il Tenente Colombo] – Who Shot Sherlock? (USA 2005)di Kenneth Fink [ep. 11 della 5a stagione della serie televisiva CSI, tit. it.: Elementare Watson!] – Spellbound (Usa 1945) di Alfred Hitchcock [tit. it.: Io ti salverò] –The Thin Blue Line (Usa 1988) di Errol Morris [tit. it. La sottile linea blu] –A ciascuno il suo (Italia, 1967) di Elio Petri –Un cittadino al di sopra di ogni sospetto (Italia, 1969) di Elio Petri MODULO B - IL SECOLO LUNGO DEL POLIZIESCO: L’OMBRA DEL NOIR BIBLIOGRAFIA: — Renato Venturelli, L'età del noir. Ombre, incubi e delitti nel cinema americano, 1940-1960, Torino, Einaudi, 2007. pp. 3-110; 122-126 [cap. II, par. 6]; p. 129-161 [cap. 8-11]; pp. 262-268 [cap. V, par. 2]; pp. 341-360 [cap. VII, parr. 1-2]; pp. 367-377[cap. VII, par 4]; pp. 383-400 [cap. VIII, parr. 1-3] ; pp. 435-458 [cap. IX, parr. 3 -5]. — Leonardo Gandini, Il film noir americano, Torino, Lindau, 2008. — Mauro Gervasini, Il cinema poliziesco francese, Bologna, Le Mani, 2003, pp. 39-136. — Silvio Alovisio, Roman Polanski.Chinatown, Torino, Lindau, 20082 — Luca Malavasi, David Lynch. Mullholland Drive, Torino, Lindau, 2008. — Antologia di documenti (dispense depositate durante il corso presso Focal Point) In aggiunta a questi testi, per chi è alla seconda annualità: — Sandro Bernardi, L’avventura del cinematografo. Storia d’un’arte e di un linguaggio, Venezia, Marsilio, 2007. FILMOGRAFIA: NB: Gli studenti ex dm 509 (5 crediti) non sono tenuti a portare all’esame i film contrassegnati da asterisco. Portare all’esame anche tutti i film sarà comunque considerato nota di merito. — Pepé le Moko (Il bandito della Casbah) di Julien Duvivier (F 1937) — The Maltese Falcon (Il mistero del falco)di John Huston (Usa 1941) — Laura (Vertigine) di Otto Preminger (1944) — Dark Passage (La fuga) di Delmer Davies (Usa 1947) — Detour (Usa 1945); oppure D.O.A. Death on Arrival (D.O.A. Due ore ancora) di Rudolph Matè (Usa 1950) — The Naked City (La città nuda) di Jules Dassin (Usa 1948) — The Asphalt Jungle (La giungla d’asfalto) di John Huston (Usa 1950); oppure The Killing (Rapina a mano armata) di Stanley Kubrick (Usa 1956) — Secret Beyond the Door (Dietro la porta chiusa) di Fritz Lang (Usa 1948), oppure Sunset Boulevard (Viale del tramonto) di Billie Wilder (1950), oppure Double indemnity (La fiamma del peccato) di Billie Wilder (1944) — The Big Heat (Il grande caldo) di Fritz Lang (Usa 1953); oppure Kiss me deadly (Un bacio e una pistola) di Robert Aldrich (Usa 1955), oppure Touch of Evil (L’infernale Quinlan) di Orson Welles — Le Samouraï (Frank Costello faccia d’angelo) di Jean Pierre Melville (F 1967) — Chinatown di Roman Polansky (Usa 1974); — * The killers (Contratto per uccidere) di Don Siegel; (Usa 1964) oppure Point- blank (Senza un attimo di tregua) di John Boorman (Usa 1967) — Mullholland Drive di David Lynch (Usa 2001 ) — Collatteral di Michael Mann (Usa 2004), oppure * Sin City di Robert Rodriguez (Usa 2005)